معمار گینزبورگ موسی یاکولوویچ: بیوگرافی، سبک معماری، پروژه ها و ساختمان ها

2024 نویسنده: Henry Conors | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2024-02-12 06:43

معمار مشهور روسی و شوروی گینزبورگ در سال ۱۸۹۲ در مینسک متولد شد. پدرش معمار بود. شاید این بر این واقعیت تأثیر گذاشته است که پسر از اوایل کودکی به نقاشی ، طراحی و همچنین داستان های فوق العاده ای ساخته است. در مدرسه بازرگانی، جایی که او برای تحصیل فرستاده شد، معمار آینده گینزبورگ مجله مدرسه را به تصویر کشید و با کمال میل مناظری را برای اجراهای آماتور نقاشی کرد. پس از فارغ التحصیلی موفقیت آمیز از کالج، تحصیلات خود را در اروپا ادامه داد.

پاریس، میلان، مسکو

تحصیل در مبانی حرفه معمار گینزبورگ را در پاریس در آکادمی هنرهای زیبا آغاز کرد و پس از مدتی به تولوز نقل مکان کرد تا در یک مدرسه معماری معروف و پررونق در آن زمان تحصیل کند. اما مدت زیادی در آنجا نماند. معمار جوان گینزبورگ با احساس آمادگی کامل برای دریافت تحصیلات عالی، به میلان رفت و در کلاس استاد آکادمی هنر، گائتانو مورتی، تحصیل کرد. این استاد معروف استجاذبه های متعدد ایتالیا او، برای مثال، نمای کلیسای سنت راکا در میلان را طراحی کرد، برج ناقوس فروریخته کلیسای جامع سنت مارک ونیزی را بازسازی کرد. تحت راهنمایی این استاد برجسته بود که معمار شگفت انگیز شوروی، مویسی گینزبورگ، اصول اولیه این حرفه را آموخت.

مورتی از حامیان سرسخت کلاسیک بود، اما مانع از آن نشد که شاگردش با مدرنیته اروپایی گره بخورد. علاوه بر این، معمار موزس گینزبورگ در پایان تحصیلات خود بسیار تحت تأثیر کار مبتکر آمریکایی در معماری، فرانک رایت قرار گرفت. گینزبورگ در سال 1914 با مدرک میلان به مسکو بازگشت. او احساس می کرد که توشه دانشش آنقدرها هم کم نیست، اما باید بیشتر بیاموزد. موسی گینزبورگ دانش خود را در تمام عمر خود پر کرد و هرگز از حجم آنها راضی نبود. او خلأ فنی را در مؤسسه پلی تکنیک ریگا که به دلیل جنگ جهانی اول در مسکو تخلیه شد پر کرد.

جدید و قدیم

در سال 1917، موسی گینزبورگ پروژه ای را برای ساختمانی در Evpatoria توسعه داد. برای این کار او مجبور شد چهار سال در کریمه زندگی کند. در آنجا بود که او از تمام فروپاشی سیستم موجود و جنگ داخلی جان سالم به در برد. هنگامی که اوضاع آرام شد، او ریاست بخشی را بر عهده گرفت که به حفاظت از بناهای معماری مشغول بود، با شور و شوق سنت های معماری تاتار کریمه را مطالعه کرد. کار علمی "هنر تاتار در کریمه" که در مورد این موضوع نوشته شده است هنوز مرتبط است.

موسی گینزبورگ همیشه در کار خود از جمله نویسندگی موفق بود. این مرد عاشق کار بود و می دانست چگونه این کار را انجام دهد. Oبهره وری او افسانه ای بود. مقالات و کتاب های متعدد او با ساختاری فوق العاده فکر شده، سبکی بی عیب و نقص و بسیار زیبا متمایز می شوند. او نه برای معماران فردی، بلکه برای عموم مردم نوشت - او معیارهای هر گونه تازگی و پیچیدگی را به روشی قابل دسترس ارائه کرد. متخصصان کهنه کار نیز این فرصت را داشتند که از کتاب های او چیزهای زیادی بیاموزند.

به عنوان مثال، در سال 1923 کتاب بسیار پر شور او "ریتم در معماری" منتشر شد و در سال 1924 تک نگاری دیگری درباره حرفه "سبک و دوران" منتشر شد. حتی در آن زمان نیز نویسنده در ردیف اولین کتاب های خود از رویکردهای جدید در طراحی و ساخت ساختمان ها دفاع کرد. در یک کشور جوان، سازنده گرایی به طور فعال شروع به توسعه کرد. موسی گینزبورگ این روش را تبلیغ کرد و از سال 1921 معلم مدرسه عالی فنی مسکو و VKhUTEMAS بود.

تعداد حامیان سازه‌گرایی افزایش یافت. قبلاً در آن زمان، دیدگاه هایی در مورد نسبت قدیم و جدید در معماری شکل گرفته بود. پیروزی پیشرفت فناوری و شیوه زندگی کاملاً متفاوت نمی تواند بر محیط تأثیر بگذارد و تقریباً غیرقابل تشخیص آن را تغییر دهد. موسی گینزبورگ در دفاع از ساخت‌گرایی، اشکال معماری قدیمی سبک ملی را تزئینی نامید. او استدلال کرد که رستاخیز آنها بی معنی است.

تیم نوآور

در اوایل دهه بیست، موسی یاکولوویچ گینزبورگ در دفتر تحریریه مجله "معماری" کار می کرد، جایی که او موفق شد تیمی از معماران همفکر با دیدگاه های نوآورانه را جمع کند. آنها با کمال میل در مبارزه با التقاط حاکم بر آن روزها گرد هم آمدند. سال 1925 با ایجاد OCA مشخص شده است(انجمن های معماران معاصر)، جایی که الکساندر وسنین و موسی گینزبورگ رهبران ایدئولوژی بودند.

طراحی معماران شگفت‌انگیز بود و برخی از دانش‌آموزان قدیمی حتی شگفت‌زده شدند. در مجله «معماری مدرن» (که در سال 1926 شروع به کار کرد)، تقریباً همه نشریات کارکرد تفکر را که مشخصه سازه انگاری است، تمجید کردند و التقاط گرایی را بی اعتبار ساختند.

برای شکل گیری سازه انگاری باید به معنای واقعی کلمه مبارزه کرد. معمار گینزبورگ در مورد مسکو گفت که در ظاهر آن افراط های زیادی وجود دارد و هر جزئیات باید نه الزامات زیبایی شناختی، بلکه الزامات عملی را برآورده کند. ساختمان‌هایی به سبک ساخت‌گرایی از چندین جلد جمع‌آوری شدند، رویکرد ریاضی در اینجا غالب بود.

اگر کارکرد رعایت شود و همه چیز به درستی در نظر گرفته شود، همانطور که نمایندگان آوانگارد معتقد بودند فرم بیرونی قطعا زیبا خواهد بود. این توسط پروژه ارائه شده برای مسابقه در سال 1923 تأیید شد - کاخ کار، که توسط معمار M. Ginzburg (با همکاری A. Grinberg) ایجاد شد. متأسفانه این پروژه اجرا نشد، اما متخصصان هنوز به شدت به آن علاقه مند هستند: حجم گرد سالن بزرگ، حجم نیم دایره تالار کوچک، ساختمان های مستطیل شکل، برج ها، رواق ها - همه اینها به شکل های یادبود و سنگین تصمیم گیری شد. جزئیات بیشتر در مورد این کار در زیر مورد بحث قرار خواهد گرفت.

خانه نارکومفین

در داخل ساختمان، هر عملکرد مکان خاصی را اشغال می کند - این تفاوت اصلی بین سبک موسی گینزبورگ است که زندگی نامه او در مقاله ما ارائه شده است. همچنین سنت های دریافت شده در آن را دنبال می کندارث از والدین، و جنبه های جدید بر اساس برداشت از حضور در ایتالیا. ایده های او ادامه منطقی خود را دریافت کرد: اولین تلاش ها برای اجتماعی کردن کل زندگی یک فرد از یک شکل گیری جدید (شهروند شوروی) در چارچوب یک ساختمان ساخته شده ظاهر شد. بنابراین، در سال 1930، خانه نارکومفین در بلوار نوینسکی ظاهر شد (این کمیساریای مردمی برای امور مالی اتحاد جماهیر شوروی است). گینزبورگ به دنبال اشکال جدیدی از طراحی ساختمان بود. در سال 1926 یک ساختمان مسکونی در مالایا بروننایا بر اساس طرح او ساخته شد و در سال 1928 ساخت و ساز ساختمان نارکومفین آغاز شد. این بنا وارد تاریخ معماری داخلی شد و به یادگار آن دوران تبدیل شد.

معلوم شد چیزی بین یک خانه کمون و یک پروژه چند آپارتمانی معمولی است، حتی آپارتمان های موجود در آن سلول نامیده می شوند. ساکنان قرار بود از مکان های مشترک برای نیازهای خانگی و فرهنگی - خارج از آپارتمان استفاده کنند که طبق نقشه معماران، یک ساختمان مشترک مشترک در نظر گرفته شد که در آن مهد کودک، کتابخانه، اتاق غذاخوری و باشگاه. همه اینها توسط یک راهروی سرپوشیده به محل زندگی متصل می شد.

برای طراحی خانه نارکومفین، ایگناتیوس میلینیس و موزس گینزبورگ سبک معماری را بر اساس پنج نقطه شروع معماری مدرن از پیشگام مدرنیسم لوکوربوزیه انتخاب کردند. تکیه گاه ها نما را از بار رها کردند، زیرا به داخل خانه منتقل شدند. بنابراین، کل ساختمان مسکونی، گویی در بالای زمین معلق است. باغچه ای روی پشت بام پلکانی چیده شده بود، پنجره ها مانند روبانی ساختمان را دور هم بسته بودند. قبلاً در آن روزها، معمار موسی گینزبورگ از برنامه ریزی رایگان در پروژه های خود استفاده می کرد. با تشکر از این، در ساختمان Narkomfin، هر آپارتمانواقع در چندین طبقه بدون طبقات میانی.

معماران از این هم فراتر رفتند: حتی مبلمان استاندارد نیز به طور ویژه طراحی شده بود و طرح رنگ سقف ها و دیوارها یکپارچه شد. سایه های گرم و سرد استفاده شد: زرد، اخرایی، خاکستری، آبی. این یک موفقیت بزرگ است که چنین خانه هایی در مسکو حفظ شده است. معمار گینزبورگ، به لطف استعداد خود، به یک کلاسیک مدرن تبدیل شده است. پس از آن، منافذ بین ستون ها گذاشته شد، زیرا ساختمان به سرعت در حال پوسیدگی بود. در حال حاضر خانه معروف در حال بازسازی است. برخی بناهای دیگر نیز به همین سبک حفظ شده است. موسی گینزبورگ سازه‌های مشابهی را با گذرگاه‌هایی در یکاترینبورگ (محل اورالوبلسونارخوز) و در مسکو (خوابگاه در منطقه روستوکینو) طراحی کرد.

پیشگام در سایه ها محو می شود

در سال 1932، سازمان های ادبی و هنری با قطعنامه ویژه کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها لغو شدند. بنابراین انجمن های معماری منحل شدند. در عوض، اتحادیه معماران را سازماندهی کردند که سیاست توسعه میراث گذشته را ترویج کرد. به معنای واقعی کلمه چند سال طول کشید تا الزامات سبک در معماری به طور اساسی تغییر کند. با این حال، مبارزه با التقاط بیهوده نبود. پروژه های ایجاد شده در آن سال ها گواه این امر است.

گینزبورگ بر مواضع ساخت‌گرایی باقی ماند و فرهنگ معماری سال‌های گذشته را تنها به عنوان راهی برای یافتن الهام برای یک تصویر هنری جدید پذیرفت. در طول این سالها او مقالات زیادی نوشت که در آنها تقریباً همیشه استدلال می کرد که سنت هابه دلیل توانایی های فنی، و در حال حاضر معماران بسیار بهتر مسلح هستند. بنابراین در عصر بتن مسلح تکیه بر معیارهای قدمت چندان منطقی نیست.

در سال 1933، برادران ویکتور و الکساندر وسنین، همراه با موسی گینزبورگ، پروژه ای را برای یک ساختمان عمومی در Dnepropetrovsk - خانه سازمان های شوروی توسعه دادند. این پروژه دارای عناصر سازنده‌گرایی بود، اما ویژگی‌های دیگری نیز در آن ظاهر شد - ترکیب فضایی سه بعدی بسیار پیچیده‌تر و مؤثرتر، که به وضوح برخلاف ایده‌های گینزبورگ در دهه بیست بود. در سال 1936، این اثر در مسابقه پروژه های غرفه اتحاد جماهیر شوروی برای نمایشگاه جهانی در پاریس شرکت کرد، همان مسابقه ای که در سال 1937 همه خارجی ها نه توسط گینزبورگ، بلکه توسط بوریس یوفان، که برنده مسابقه بود، شگفت زده شدند. مجسمه موخینا "کارگر و دختر مزرعه جمعی" تاج غرفه را بر عهده گرفت.

کاخ کار

معماران شوروی همیشه به ساخت ساختمان های عمومی توجه زیادی داشته اند و آنها را با معنای اجتماعی جدید پر می کنند. موضوع ناشناخته بود، بدون هیچ گونه تمایز روشن بر اساس هدف آنها. بنابراین، اغلب جستجو برای اشکال جدید در فرآیند ایجاد یک پروژه انجام می شد، زمانی که ایده هایی در مورد گنجاندن عملکردهای استفاده نشده قبلی در این ساختمان ها به وجود آمد، زیرا نیازهای زندگی عمومی مردم به طور چشمگیری تغییر کرده است. اینها کل کارخانه‌هایی بودند که در آن سازمان‌های عمومی اتحادیه‌های کارگری، حزبی، فرهنگی، آموزشی و شوروی کار می‌کردند.

چنین جستجوهایی نه تنها در مرحله اول موفقیت آمیز بودند، بلکه به فرزندان رویکرد متفاوتی دادند.توسعه دانش چند رشته ای کاخ کار دقیقاً چنین سازه ای است، نمونه ای از نوع پیچیده ساختمان های عمومی. مسابقه پروژه در مسکو برگزار شد. در سال 1922 توسط شورای شهر مسکو اعلام شد. سایت عالی بوده است پس از آن، هتل مسکوا در آنجا ساخته شد.

خانه منسوجات

دوره بهبودی در کشور رو به پایان بود، ساخت و ساز صنعتی آغاز شد، روابط تجاری بین المللی برقرار شد. همه اینها منجر به ایجاد ساختمان های اداری (اداری) متعددی برای سازمان های صنعتی و تجاری شد. آنها باید نه تنها راحت، بلکه چشمگیر هم باشند تا بتوانند به اندازه کافی کشور را نمایندگی کنند.

در این دوره سه سازه از این قبیل توسط گینزبورگ طراحی شد. خانه منسوجات اولین پروژه ای است که در سال 1925 برای سندیکای نساجی سراسر اتحادیه ایجاد شد. این سازمان مسابقه ای را برای طراحی ساختمان در زریادیه اعلام کرد. برنامه مسابقه کاملاً پیچیده بود، معماران تقریباً هیچ آزادی عمل نداشتند: ده طبقه با مکان دقیق مؤسسات، فقط عملکرد در خالص ترین شکل آن. گینزبورگ در این مسابقه که شامل چهل پروژه بود، جایزه سوم را دریافت کرد. بسیاری از معماران این اثر را از نظر عملکرد، ترکیب بندی و حفظ حجم فضایی بهترین می دانند.

راه حل بسیار فشرده است، الزامات نرم افزار واضح دقیقاً برآورده شده است. محل دفاتر با پنجره های افقی برجسته می شود، قاب بتن مسلح به وضوح ساختار ساختمان را منعکس می کند - ساختارگرایی در خالص ترین شکل آن. دو بعدیطبقات - هتل. در اینجا لعاب متفاوت تصمیم می گیرد. کوچکتر است، اما پیکربندی به دلیل چیدمان ریتمیک تاقچه ها و تراس ها پیچیده تر می شود. در طبقه دهم - یک رستوران کاملاً لعاب، ساخته شده به شکل یک آلاچیق با تراس. در زیرزمین، قرار بود یک گاراژ، یک کمد لباس و یک فروشگاه بزرگ تجهیز شود. سایر طبقات زیرزمین برای انبارها رزرو شده بود.

خانه های Rusgertorg و Orgamal

دومین مورد از مجموعه طراحی شده توسط گینزبورگ، خانه روسگرترگ بود که برای دفتر مسکو شرکت سهامی روسی-آلمانی طراحی شد. قرار بود مکان آن در خط "قرمز" - خیابان Tverskaya باشد. این پروژه درست پس از ساختمان کارگران نساجی در سال 1926 تکمیل شد، بنابراین در اشکال خارجی آنها (به جز فضای اداری) مشترکات زیادی وجود دارد.

به همین ترتیب، مناطق وسیعی برای محل های اداری اختصاص داده شد، نوارهایی از پنجره ها با خطوط افقی مشابه، یک کافه در طبقه بالا با یک تراس باز وجود داشت. قرار بود در حیاط از ساختمان هتلی برای نشیمن استفاده شود که در آن بالکن هایی تعبیه شده است. از سمت Tverskaya، کل طبقه اول با ویترین های شیشه ای بزرگ پر شده است. در یکی از ساختمان ها سینما نیز وجود دارد.

سومین پروژه در سال 1927 تکمیل شد و برای شرکت سهامی "اورگامال" در نظر گرفته شد. این ساختمان شامل دو بخش اصلی و کاملاً ناهمگن بود - یک سالن نمایشگاهی عظیم که قرار بود اتومبیل‌ها در آن به نمایش گذاشته شوند. کل طبقه اول به او اختصاص داده شد و فضای اداری در بالا قرار داشت. و برای این دو پروژه، الزامات افزایش یافت، انتظار می رفت سازنده بودن راه حل بسیار بالا باشد. محلایجاد چنین جهت گیری متفاوت برای کارمندان دشوار است. با این حال، گینزبورگ این کار را به خوبی انجام داد.

ساخت گرایی بیانی

گینزبورگ از ترکیب بندی های حجمی-فضایی در پروژه های ساختمان های اداری خود به شیوه ای استثنایی جالب استفاده کرد. در اینجا تمایل او برای ایجاد ظاهری رسا بسیار قابل توجه می شود. این تلاش او با موفقیت به پایان رسید. توجه به تضادها ضروری است: پایین ساختمان کاملاً لعاب و دیوارهای خالی طبقات بالا، نوارهای افقی پنجره‌های اداری و موارد دیگر.

هر یک از سه پروژه در نظر گرفته شده به طور مداوم از نظر ترکیب پیچیده تر شده اند. ترکیب برای جامعه "اورگامل" پویاترین بود. حتی رنگ در نماها بسیار شایسته استفاده می شود و باعث افزایش بیان ظاهر ساختمان ها می شود. علاوه بر این، استفاده ماهرانه از تایپ بر روی نشانه ها برای رسیدن به هدف موثر است. در معماری دهه بیست قرن گذشته، پروژه های ساختمان های اداری، ساخته شده توسط گینزبورگ، به حق به یک پدیده واقعی تبدیل شده است. اکنون آنها توسط متخصصان مورد مطالعه قرار می گیرند و کلاسیک مدرن محسوب می شوند.

در اواسط دهه بیست، گینزبورگ بسیاری از پروژه های ساختمانی دیگر را با برنامه های کاملاً مشخص انجام می دهد. کاخ های کار در Dnepropetrovsk و Rostov-on-Don تنها دو نمونه عالی هستند. هر دو ساختمان باید چند منظوره ساخته می شدند. آنها باید یک سالن تئاتر، یک مجموعه ورزشی، سالن اجتماعات، سالن سخنرانی، اتاق مطالعه و کتابخانه، یک اتاق غذاخوری، یک سالن کنسرت، محل برای اجرای محافل وکار استودیویی.

معمار پروژه هایی را ایجاد کرد که همه الزامات را برآورده می کند و گروه های عملکردی اصلی را در ساختمان ها برجسته می کند: باشگاه، ورزش، تئاتر (سرگرمی). او از یک پلان فشرده استفاده نکرد، بلکه از بدنه های جداگانه ای استفاده کرد که به هر طریقی به یکدیگر متصل بودند. نتیجه یک ترکیب پیچیده از نظر حجم و فضا بود، اما سادگی و هماهنگی بیرونی خود را از دست نداد. ساختمان های موسی گینزبورگ نیازمند راه حل های جدیدی بود. در طراحی ساختمان‌های عمومی، چنین یافته‌هایی ظاهر شد که اکنون به عنوان موضوع مطالعه عمل می‌کنند. در آن روزها هیچ کس نمی دانست چگونه به جنبه عملکردی سازه فکر کند، هیچ کس نتوانست آنچه را که قبلاً به یک کل واحد تقسیم شده بود با چنین طبیعی ترکیب کند.

پیش جنگ و زمان جنگ

در دهه های سی و چهل، تقاضا برای ساخت گرایی کمتر از دهه بیست بود، اما بسیاری از ایده های گینزبورگ ریشه دوانید. به عنوان مثال، در سال 1930 او پروژه ای را برای یک مجتمع کم ارتفاع "شهر سبز" توسعه داد. این آغاز ساخت مسکن های پیش ساخته استاندارد بود. با وجود سرعت پیروزمندانه صنعتی شدن، ایده گینزبورگ برای جداسازی مناطق صنعتی از مناطق مسکونی با مناطق سبز، که اکنون به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرد، پذیرفته شد.

در طول جنگ بزرگ میهنی، استاد قبلاً به شدت بیمار بود، اما او به سختی روی طرح هایی برای بازسازی شهرهای ویران شده کار کرد. او با کار بر روی پروژه‌های ساختمان‌های آسایشگاه در کیسلوودسک و اوریاندا در سواحل جنوبی کریمه به پیروزی رسید. آنها پس از مرگ معمار ساخته شدند که او را کوتاه کرد.زندگی در ژانویه 1946.

بسیاری دیگر از استادان بزرگ این دوره نتوانستند به اندازه موزس گینزبورگ پروژه ها را زنده کنند. ساختمان های عمومی زیادی در میان آنها وجود دارد: در مسکو - این ساختمان روسگرتورگ، خانه منسوجات، کاخ کار، بازار سرپوشیده است، در ماخاچکالا - خانه شوروی، آسایشگاه در کیسلوودسک و بسیاری از ساختمان های دیگر در شهرهای مختلف اتحاد جماهیر شوروی سابق.

میراث

بسیاری از پروژه های موسی یاکولویچ اجرا نشد. او یک کتابخانه کامل را به فرزندان خود واگذار کرد - مقالات، کتاب ها، پروژه های ساختمانی که با کوچکترین جزئیات کار شده است. اما کار او ادامه دارد. در حال حاضر، کارگاه معماری "معماران گینزبورگ"، افتتاح شده در سال 1997، با موفقیت در حال فعالیت است، جایی که سرپرست نوه استاد - الکسی گینزبورگ است، که این استعداد شگفت انگیز را از پدر و پدربزرگ خود به ارث برده است.

او عضو اتحادیه معماران روسیه، استاد معماری در آکادمی بین المللی و انستیتوی معماری مسکو، برنده جوایز متعدد، بارها و بارها جوایز بالایی را دریافت کرده است. نوه این معمار مشهور، معماری مدرنیستی را شغلی پی در پی می داند. نه تنها دولت از ایده های موسی گینزبورگ حمایت کرد. جانشینان کار او در خانواده بزرگ شدند.