معمار لئونیدوف نماینده مشهور آوانگارد روسیه است. کار او در دوره شوروی بود، زمانی که ایده هایی که او پیشنهاد می کرد تقاضای زیادی داشت. استاد موسوم به «معماری کاغذی» و سازه انگاری در این جهت از هنر آثار درخشان و محسوسی بر جای گذاشت.
کودکی و جوانی
معمار لئونیدوف در 9 فوریه 1902 به دنیا آمد. او در مزرعه Vlasikha در قلمرو استان Tver متولد شد. پس از چهار کلاس درس در یک مدرسه روستایی، مدتی شاگرد یک نقاش آیکون روستا بود، به مرور زمان شروع به سفر منظم به پتروگراد برای کار کرد.
در سال 1921، ایوان ایلیچ لئونیدوف دانشجوی بخش نقاشی VKhUTEMAS شد. با گذشت زمان، او به استودیوی وسنین منتقل می‌شود و در آنجا مستقیماً شروع به مطالعه نقاشی می‌کند.
اوایل کار
معمار ایوان لئونیدوف از سال 1925 به طور فعال در مسابقات شرکت می کند. کارهای او بارها جوایز دریافت کرده استجوایز و جوایز اینها شامل پروژه کلبه دهقانان، یک دانشگاه در مینسک، ساختمان های مسکونی در ایوانوو-وزنسنسسک، و همچنین باشگاه های معمولی کارگران می شود.
در حین تحصیل در دانشگاه، قهرمان مقاله ما شروع به مشارکت فعال در انجمن خلاق سازنده سازان OSA می کند که در مجله آنها منتشر شده است. زمانی که لئونیدوف از VKhUTEMAS فارغ التحصیل شد، سازندگی در موقعیت دشواری قرار داشت. تهدید اصلی امکان کلیشه های سبک رسمی بود.
تنها در نیمه دوم دهه 1920، معماران شوروی توانستند از روندهای خطرناک دور شوند و سهم قابل توجهی در مشکل شکل دهی و همچنین در رابطه مرتبط با ترکیب حجمی-فضایی داشتند. معمار لئونیدوف در حل این مسائل مشارکت فعال داشت.
موسسه لنین
قهرمان مقاله ما نیز نقش بزرگی در توسعه سازندگی داشت. پروژه فارغ التحصیلی معمار لئونیدوف به موسسه لنین در پایتخت اختصاص داده شد. در سال 1927 به عموم ارائه شد. راه حل ارائه شده توسط ایوان در هنگام طراحی سالن بسیار غیر معمول بود. او پیشنهاد داد که آن را به شکل یک توپ بزرگ که از سطح زمین بر روی سازه های فلزی بلند شده است بسازند.
در کنار سالن اصلی، طبق پروژه معمار لئونیدوف، قرار بود یک موازی عمودی برای ذخیره ادبیات وجود داشته باشد. در همین ایده ها بود که برای اولین بار درک نوآورانه ایوان ایلیچ از اصول ساخت یک شهر مدرن و همچنین سازماندهی عناصر آن در فضا به وضوح بیان شد.
گروه معماری لئونیدوف به عنوان یک گروه در نظر گرفته شدساختمان هایی که به صورت ترکیبی بخش خاصی از فضا را اشغال می کنند که در این شرایط به جای نقش فرعی، نقش یکپارچه کننده را ایفا می کند. ارتباط با طبیعت برای او نه تنها در در نظر گرفتن پوشش گیاهی و زمین، بلکه در تعامل خود ساختمان با فضا برای او مشهود بود.
هنگام ایجاد پروژه این مؤسسه آموزشی، معمار لئونیدوف چنین ویژگی کار خود را نشان داد که میل به آشکار کردن امکانات هنری در هر عنصری است، مهم نیست که چقدر شکل ساختمان لاکونیک باشد. چنین نگرشی نسبت به حجم های هندسی از سوی او نوآورانه بود و به جستجوی یک نمای جدید معماری کمک کرد. همچنین اهمیت زیادی داشت که معمار ایوان لئونیدوف هنگام ایجاد ترکیب‌بندی‌های سه‌بعدی با تکیه بر آخرین دستاوردهای فناوری معاصر، به دنبال به حداکثر رساندن قابلیت‌های کیفی سازه‌ها و هر عنصر بود.
در اوج فرصت
اعتقاد بر این است که پربارترین و شدیدترین جنبه خلاقیت برای لئونیدوف دوره زمانی 1927 تا 1930 بود. در این مدت او مستقیماً درگیر کار OCA است، دائماً بحث می کند، از دیدگاه خود دفاع می کند.
بسیاری از آثار معروف ایوان ایلیچ لئونیدوف به این زمان برمی گردد: پروژه های بنای یادبود کلمب در سانتو دومینگو، کاخ فرهنگ، خانه صنعت و کارخانه فیلم در مسکو، خانه دولتی در آلما آتا. سکونتگاه سوسیالیستی در قلمرو Magnitogorsk.
کار اصلی علمی او پروژه یک باشگاه اساساً جدید استنوع اجتماعی او با او در کنگره OCA در سال 1929 سخنرانی می کند. او یک مجموعه باشگاهی در مقیاس بزرگ طراحی می کند که از نظر او به مرکز زندگی عادی و روزمره جامعه تبدیل می شود و نه مانند بسیاری از افراد قبل از او یک گروه تشریفاتی.
نوع باشگاهی که او ایجاد کرد اساساً با باشگاه هایی که در آن زمان به طور انبوه ساخته شده بودند متفاوت بود. لئونیدوف بر نیاز به ایجاد مجموعه های باشگاهی بزرگ که از فضاهای مجزا تشکیل می شود اصرار داشت. آنها باید با ساختمان هایی با اهداف جهانی و تخصصی به یکدیگر متصل می شدند. چنین باشگاهی طبق برنامه اش در واقع تبدیل به یک مجموعه فرهنگی و پارکی می شود. این شامل یک سالن جهانی، یک باغ گیاه شناسی، آزمایشگاه ها، یک کتابخانه، زمین های ورزشی، یک پارک، و یک غرفه برای کودکان بود. کل ترکیب تا حد امکان آزادانه و گسترده طراحی شده است.
هنگام ایجاد پروژه کارخانه فیلم، لئونیدوف تغییرات زیادی از ترکیب فضایی و حجمی ارائه کرد. به همین دلیل، زیبایی و پیچیدگی صفحه‌آرایی‌ها که در آثار او نادر است، ایجاد شده است.
در یک مسابقه بین المللی، با ارائه یک بنای یادبود به کلمب، لئونیدوف هنگام ایجاد یک بنای تاریخی، تکنیک های استاندارد را کنار گذاشت. پروژه او از طریق و از طریق ایده اهداف مشترک بشر در اجرای پیشرفت و بین المللی گرایی نفوذ کرد. کار معمار لئونیدوف بر روی بنای یادبود کلمب به عنوان مبنایی برای ایجاد پروژه مرکز علمی و فرهنگی جهان بود. در آن، او پیشنهاد کرد که یک رصدخانه، یک موسسه برای ارتباطات بین سیاره ای، یک سالن برای کنگره های علمی جهانی، یک فرودگاه، یک مرکز تلویزیونی و بسیاری دیگر قرار دهد. در عین حال قلباین مجموعه قرار بود تبدیل به موزه ای شود که فقط به کلمب اختصاص داده شده است. قرار بود روکش شیشه ای داشته باشد و به جای دیوارها عایق به صورت جت هوا باشد.
پروژه‌های خانه صنعت و «سنترسویوز» به یکی از اولین ساختمان‌های اداری تبدیل شد که به شکل منشورهای مستطیلی مشخص با نمای‌های خالی از انتها و دیوارهای شیشه‌ای در ضلع طولی ساخته شد. متوازی الاضلاع به دست آمده به دلیل چاه های آسانسور حذف شده و ساختمان های جانبی که به ساختمان اصلی متصل بودند، بر ثروت فضایی تسلط یافتند.
پروژه Magnitogorsk
در طول اسکان مجدد سوسیالیستی در مگنیتوگورسک، لئونیدوف به عنوان یک برنامه ریز شهری عمل کرد. او تصور می کرد که شهر جدید خیابان های به اصطلاح راهرو نخواهد داشت. او نسخه خود را از خط شهر پیشنهاد کرد، پروژه های مشابه قبلاً توسط برخی معماران دیگر در آن زمان در حال توسعه بود. به نظر او، مگنیتوگورسک قرار بود در امتداد چهار بزرگراه توسعه یابد که از منطقه صنعتی خارج می‌شوند.
خط شهر شامل نواری از مناطق مسکونی بود که متناوب با موسسات آموزشی برای کودکان بود. مناطق ورزشی، امکانات عمومی و پارک ها قرار بود در کناره ها قرار گیرند. بزرگراه های مسافری و باری در حاشیه قرار گرفتند. در همان زمان، به نظر می رسید که خود شهر به یک توده سبز برخورد می کند.
سرانجام، یکی دیگر از پروژه های برجسته در این دوره خلاق، کاخ فرهنگ در منطقه Proletarsky پایتخت بود. او دوباره با دور شدن از شرایط رقابت، بر توسعه سازماندهی یک منطقه "فرهنگی" مسکونی متمرکز شد و به توسعه ایده خود ادامه داد.یک نوع اجتماعی جدید از باشگاه کاخ فرهنگ او تلاشی بود برای یافتن مکانی برای یک ساختار جدید در یک سیستم واحد از کل منطقه مسکونی. معمار با در نظر گرفتن شرایط سرعت روزافزون زندگی مدرن، ایجاد یک مجموعه فرهنگی در قالب یک واحه در مقیاس بزرگ را منطقی دانست که از سر و صدای شهر جدا شود تا فرد پس از آن از آرامش روانی برخوردار شود. یک روز شلوغ.
در همان زمان، او به طور مشروط قلمرو کاخ فرهنگ را به چهار منطقه تقسیم کرد - ورزش، تحقیق، منطقه اقدامات توده ای و میدان نمایش. برای هر یک از این بخش ها، انواع ساختمان های خاص و طرح های منطقی توسعه یافته است. به عنوان مثال، قرار بود سالن ورزشی به شکل یک هرم باشد که با نیمکره های شیشه ای با مراحل متحرک پوشیده شده باشد.
پروژه این ساختمان توسط معمار I. I. Leonidov دلیلی شد برای بحث های شدیدی که هم به سرنوشت خود باشگاه و هم به طور کلی به مشکلات معماری شوروی اختصاص داشت.
کار در دهه 30
در دهه 30، قهرمان مقاله ما در چندین سازمان طراحی کار می کند. به طور خاص، او مشغول ساخت و ساز و برنامه ریزی ایگارکا است، پروژه هایی را برای بازسازی مسکو، میدان سرپوخوفسکایا زاستاوا، باشگاه روزنامه پراودا توسعه می دهد و در حال کار بر روی بازسازی باغ ارمیتاژ است.
در دهه 30، زندگی نامه ایوان ایلیچ لئونیدوف با موفقیت توسعه یافت. در این دوره بود که او یکی از بهترین کارهای خود را ایجاد کرد - پروژه رقابتی خانه Narkomtyazhprom که قرار بود درمیدان سرخ پایتخت. قهرمان مقاله ما یک ترکیب فضایی اصلی از سه برج شیشه ای دریافت کرد که از نظر ارتفاع، پلان و شبح متفاوت بودند. بین خود، آنها توسط یک استایلوبات در سطح طبقات اول متحد شدند. در آن زمان، رویکرد او به یک سازه مدرن در مقیاس بزرگ، که قرار بود با مجموعه‌های معماری گذشته همزیستی کند، جالب توجه بود.
در ساختار خود، کل معماری ایوان ایلیچ لئونیدوف، از جمله این اثر، پیوند عمیقی با اصول مجتمع های ساختمانی واقع در نزدیکی برج ناقوس ایوان بزرگ و کلیسای جامع سنت باسیل داشت.
در نیمه دوم دهه 30، قهرمان مقاله ما روی مجتمع مسکونی Klyuchiki کار می کرد، که قرار بود در منطقه نیژنی تاگیل، روستای Usolye در اورال و اردوگاه پیشگامان Artek ظاهر شود. یکی از پروژه های بزرگ این دوره، پلکان باشکوه در قلمرو آسایشگاه در کیسلوودسک است.
خارج از بحران
در دهه 40، لئونیدوف خود را در یک بحران خلاقانه یافت که با وقوع جنگ بزرگ میهنی تشدید شد. او فقط در سال های پس از جنگ با آن کنار می آید.
در دهه 50، عکس معمار ایوان لئونیدوف قبلاً برای همه شناخته شده بود و پروژه های او که به زمان ما رسیده اند گواه شروع یک خیزش خلاقانه جدید است. اکثر آنها به طور کامل کار نشده بودند، آنها فقط در قالب طرح های پیش نویس باقی ماندند. به ویژه، او طرح هایی از ساختمان سازمان ملل، "شهر خورشید"، کاخ ایجاد می کند.شوراها، بسیاری دیگر از ساختارهای مقیاس بزرگ.
در آن زمان، فرآیندهای نسبتاً پیچیده و متناقضی در حوزه شکل‌دهی در معماری آغاز شد. اول از همه، آنها با طرد اکثریت سازندگان از سنت های کارکردگرایی همراه بودند که در آن از ساده ترین اشکال هندسی استفاده می شد. دیدگاه ها در مورد این مشکلات تغییر کرد، آرمان های زیبایی شناسی تجدید نظر شد، بسیاری از اشکال منحنی و پیچیده در خود معماری ظاهر شد.
فرمهای جدید در معماری
لئونیدوف، برخلاف بسیاری از همکارانش که در دهه ۵۰ به طور ناگهانی از اشکال هندسی ساده به شکل های منحنی تغییر کردند، در جستجوی خلاقانه بود. او سنت هایی را که در دهه 20 وجود داشت رد نکرد. وی در عین حال آنها را اساس معماری جدیدی دانست که باید بر اساس آن فناوری مدرن و آرمان های زیبایی شناختی اساساً جدید استوار و توسعه یابد.
اگر خود لئونیدوف در دهه‌های 20-30 از منحنی‌های مرتبه دوم در آثارش به همراه اشکال کروی و مستطیلی استفاده می‌کرد، در دهه‌های 40-50 بیشترین کاربرد را پیدا می‌کرد. توجه به این نکته ضروری است که او در گذار از مقیاس بنا به مقیاس شهر، نقش کلیدی در ترکیب حجمی- فضایی را به فرم های خیمه ای شکل داد. او آنها را تابع حجم های طاقدار و مستطیل شکل کرد.
او موفق شد، مانند اواخر دهه 1920، تا حد زیادی فرآیندهایی را که در شکل دهی اتفاق افتاد، پیش بینی کند. مثلا ظاهر همان فرم های چادری شکل. شایان ذکر است که او در سطح غرایز رابطه بین مقیاس ساختار وفرم معماری.
مجموعه مقالات
در آن زمان، قهرمان مقاله ما قبلاً یک استاد واقعی بود، عکس ایوان ایلیچ لئونیدوف برای معاصران او به خوبی شناخته شده بود، اما میزان کار او کم بود. او هرگز نتوانست هیچ یک از پروژه های مهم خود را محقق کند.
همه آنها به نوعی اعلامیه های نظری تبدیل شدند که به زبان معماری تدوین شدند. لئونیدوف در آثار خود دائماً در جستجوی انواع جدید ساختمان ها بود، در درجه اول به معنای اجتماعی. او سعی کرد مشکلات اساسی و واقعا مهم شهری را حل کند. او در پروژه های خود بر تحولات نظری متمرکز بود. هر یک از آنها در همان زمان به یک رویداد واقعی در زندگی معماری تبدیل شدند. او بسیاری از همکاران خود را مجبور کرد تا به مشکلات خاصی نگاهی تازه داشته باشند.
لئونیدوف موفق شد تحولات نظری خود را به سطح پروژه های جستجو و آزمایشی برساند. در همان زمان، او تلاش کرد تا ایده های به طور کلی مهم را حفظ کند، بسیاری از آثار تا حد امکان دقیق بودند. این اصالت اصلی کار او بود.
معنای شخصیت
اهمیت شخصیت یک معمار به سختی قابل دست کم گرفتن است. او سهم ارزشمندی در توسعه معماری شوروی در دهه 1920 داشت.
او یک معمار واقعی با استعداد خارق العاده بود و آثاری را خلق کرد که روند پیشرفت معماری را برای سالیان متمادی نشان داد.
نکته اصلی در کار او بازاندیشی در جوهر اجتماعی بودساختمانها.
لئونیدوف در سال 1959 در سن 57 سالگی درگذشت. او بر اثر نارسایی حاد قلبی روی پله‌های شهر وونترگ پایتخت سقوط کرد. روی قبر او، در گورستان روستای سردنیکوو، بنای یادبودی به شکل مکعب وجود دارد.
