سرگئی آیزنشتاین: زندگی نامه، زندگی شخصی، فیلم شناسی. عکس از آیزنشتاین سرگئی میخایلوویچ

2024 نویسنده: Henry Conors | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2024-02-12 06:36

نام سرگئی آیزنشتاین در سراسر جهان به عنوان نام یکی از بنیانگذاران هنر سینما و همچنین استاد بزرگ آوانگارد روسیه شناخته می شود. شاهکارهای جاودانه او هنوز توسط مؤسسات فیلم به عنوان کمک آموزشی برای تدوین و کارگردانی استفاده می شود.

میراث کارگردان

2025 صدمین سالگرد شاهکار سینمای جهان، فیلم Battleship Potemkin است. سرگئی میخائیلوویچ تنها 27 سال داشت که این نوار را فیلمبرداری کرد. تعداد کمی از مردم می دانند که سرگئی آیزنشتاین در چه سالی متولد شد، اما او فقط پنجاه سال زندگی کرد (از 1898 تا 1948). لازم به ذکر است که این زمان به سخت ترین و غم انگیزترین دوره های تاریخ کشورمان رسید.

سرگئی آیزنشتاین، که فیلم‌شناسی او شامل حدود بیست و پنج فیلم و نیمی از آنها درباره مکزیک است، نه تنها در قالب فیلم، میراث منحصر به فردی از خود به جای گذاشت. اینها هم کتاب های درسی وکتابچه راهنمای دانشجویان رشته سینما آثار کامل این کارگردان شامل یازده جلد است. از آنها می توانید جالب ترین اطلاعات را در مورد زمانی که سرگئی آیزنشتاین در آن زندگی و کار می کرد بدست آورید. زندگی نامه با نامه ها، یادداشت های کاری، مقالات و مقالات تکمیل شده است.

کارگردانان جهانی درباره آیزنشتاین

کارگردان مشهور میخائیل روم در خاطرات خود می نویسد که حرفه خود را از فیلم «نبرد کشتی پوتمکین» آیزنشتاین آموخته است. او دانشجوی دوره های کارگردانی بود و فرصت کار در کارگاه تدوین مسفیلم را پیدا کرد. میخائیل ایلیچ چهل بار "نبرد ناو پوتمکین" معروف را تماشا کرد، میزانسن‌ها، موسیقی متن، دیالوگ‌های شخصیت‌ها را به دقت تحلیل و مطالعه کرد و سیستم ویرایش فریم را از بین برد.

آلفرد هیچکاک خود را شاگرد و پیرو کارگردان بزرگ ما می دانست. او این واقعیت را پنهان نکرد که در کار خود از روش های اختراع شده توسط سرگئی میخایلوویچ استفاده کرد. "سوءظن" معروف او، یعنی مکث های دراماتیک، ایجاد تنش، ایجاد فضای اضطراب - نتیجه استفاده از تکنیک های آیزنشتاین، مانند: جزئیات طبیعت گرایانه و تمرکز بر جزئیات فردی، زوایای مختلف، کاهش ناگهانی یا افزایش شیء، کاهش سرعت و شتاب زمان از طریق ویرایش ریتمیک فریم، جلوه های صوتی، خاموشی و غیره..

خانواده و والدین

سرگئی آیزنشتاین که زندگی شخصی او در بزرگسالی یک راز استاو با هفت مهر، مانند بسیاری از همکاران و معلمان مشهور خود، خانواده خود را ایجاد نکرد. او زن و فرزندی نداشت. او خود پدر و مادرش را در این امر سرزنش می کرد که در این زمینه آموزش درستی به او ندادند. سرگئی آیزنشتاین، که عکسش در زیر نشان داده شده است، در سن دو یا سه سالگی در کنار مادر و پدرش گرفته شده است.

پس از یک رسوایی جدی که در سال 1909 اتفاق افتاد، زندگی خانوادگی والدین به یک سری رسوایی ها و رویارویی های خشونت آمیز تبدیل شد. سریوژای کوچولو مجبور شد به حرف مادر و پدرش گوش دهد که مرتباً چشمانش را به روی یکدیگر باز می کردند. مامان به سرگئی گفت که پدرش دزد و رذل است و پدرش نیز به نوبه خود گزارش داد که مادرش یک زن فاسد است. در پایان، در سال 1912، زمانی که سرگئی 11 ساله بود، والدینش طلاق گرفتند و از هم جدا شدند. با تصمیم شورای مقدس، پسر نزد پدرش ماند.

ازدواج والدین را می توان نابرابر در نظر گرفت. مادر، یولیا ایوانونا کونتسکایا، از خانواده ای ثروتمند آمد. پدرش که نماینده طبقه فقیر شهری بود از تیخوین به سن پترزبورگ آمد. در آنجا به کار قراردادی پرداخت، مقدار کمی سرمایه پس انداز کرد و با دختر یک تاجر ثروتمند ازدواج کرد. به زودی او تجارت خود را باز کرد - شرکت کشتیرانی Neva Barge.

پدر کارگردان آینده، میخائیل اوسیپوویچ آیزنشتاین، ریشه سوئدی-یهودی داشت. پس از تبدیل شدن به شوهر یولیا ایوانونا کونتسکایا، او را به ریگا منتقل کرد، جایی که تنها پسرشان سرگئی متولد شد.

ظاهر بخش مرکزی ریگا تا حد زیادی با فعالیت های میخائیل آیزنشتاین مرتبط است. اشغال کردناو در سمت معمار ارشد شهر، بیش از پنجاه ساختمان زیبا به سبک آرت نوو ساخت. آنها هنوز پایتخت لتونی را زینت می دهند. میخائیل اوسیپوویچ با تلاش زیاد و ویژگی های تجاری خوب خود متمایز بود. او شغل موفقی را ایجاد کرد و به رتبه یک مشاور دولتی واقعی رسید. و این به فرزندانش حق اشرافیت ارثی داد.

استعدادهای سرگئی میخایلوویچ

از کودکی، پدرش، میخائیل اوسیپوویچ آیزنشتاین، به پسرش خواندن آموخت. به او تحصیلات عالی داد. سرگئی آیزنشتاین در انگلیسی، آلمانی و فرانسوی تقریباً عالی بود. پسر زود سوار شدن، پیانو زدن، عکس گرفتن را یاد گرفت. این سرگرمی شیک از کودک باهوشی که علوم مختلف را با علاقه زیاد می فهمد و به اکتشافات جدید کشیده می شود، دور نمی زند. او در نقاشی نیز خوب بود.

کمیک ها و کارتون های متعدد، گاهی اوقات محتوای بسیار بیهوده، ساخته شده توسط او در بزرگسالی، بهانه ای برای برپایی نمایشگاه های فوق العاده جذاب شد. اولین بار در سال 1957 در مسکو انجام شد. در آینده، طرح‌های طنز، کارتون‌ها، طرح‌های لباس‌ها و مناظر برای اجرا، میزانسن‌های فیلم، طراحی‌هایی با موضوعات کتاب مقدس و ادبی و همچنین نقاشی‌هایی که در طول سفر در اروپا و آمریکا ساخته شده بود، به سراسر اروپا سفر کرد. قاره و هر دو قاره آمریکا. سرگئی آیزنشتاین تنها برای دو فیلم - "الکساندر نوسکی" و "ایوان وحشتناک" بیش از 600 نقاشی کشید.

پدر سرگئی آیزنشتاین آرزوی دیدن پسرش را داشت.معمار. به همین دلیل، در سال 1915، سرگئی وارد موسسه مهندسین عمران پتروگراد شد. در این زمان، پدر و مادرش قبلاً از هم جدا شده بودند و پدرش با همسر جدیدش در برلین زندگی می کرد.

معلمان

آیزنشتاین سرگئی میخایلوویچ پدر معنوی خود را کارگردان بزرگ تئاتر وسوولود امیلیویچ مایرهولد می دانست. او را می پرستید و بت می کرد. اعتقاد بر این است که نبوغ و شرارت در یک شخص وجود ندارند، اما میرهولد بارها این گفته را با زندگی خود رد کرد. سرگئی میخائیلوویچ آیزنشتاین، بیوگرافی - موضوع بررسی ما، در مورد معلم خود در کارگردانی تئاتر به شرح زیر می نویسد: وسوولود امیلیویچ توانایی منحصر به فردی برای آموزش بدون دادن دانش مفید به دانش آموزان خود داشت. آیزنشتاین به یاد می‌آورد که به محض رسیدن به تمرین نمایشنامه، تمام رازهای کارگردان مایرهولد را دیده و درک کرده است.

مایرهولد که به ندرت متوجه علائم استعداد در هیچ یک از دانش آموزان شده بود، به بهانه ای یا آنی، بلافاصله از شر یک رقیب بالقوه خلاص شد. وسوولود امیلیویچ معمولاً از طریق زنان عمل می کرد. او با آیزنشتاین نیز چنین کرد.

اگر میرهولد نمی خواست دانش خود را با شاگردانش به اشتراک بگذارد، برعکس، کارگردان سرگئی آیزنشتاین، تمام زندگی و استعداد خود را وقف ایجاد قوانین جهانی سینماتوگرافی کرد، که با صراحت کامل آن را در فیلم توصیف کرد. نوشته های او در مورد هنر سینما. «هنر میزانسن»، «میزان سن»، «ویرایش»، «روش» و «طبیعت مراقب» او به کتاب راهنما برای فیلمسازان سراسر جهان تبدیل شده است.

ساختماننظریه فیلم

همانطور که پدرش می خواست معمار نشد، آیزنشتاین سرگئی میخائیلوویچ، با این وجود، طرح شماتیک جالبی از خانه به جای گذاشت که آن را «ساختمان تئوری سینما» تعریف کرد. این طرح را می توان جهانی دانست. نه تنها برای فیلمبرداری مناسب است، بلکه برای توسعه برنامه های توسعه سینما به طور کلی ایده آل است.

اساسی که کل ساخت بر آن استوار است روش دیالکتیک است، یعنی گفتگو، تعامل، درگیری و همکاری هماهنگ. دال بعدی بر روی روش بالا می رود - بیان یک فرد. این تعریف به شیوه‌هایی اشاره دارد که شخص از طریق آن احساسات خود را در جامعه ابراز می‌کند.

بالا، بر روی دال "بیانگری انسان"، چهار ستون وجود دارد - پاتوس، میزانسن قاب، میزانسن و کمیک. این ستون‌ها، به‌طور دقیق‌تر، عوامل، در کنار هم، از طریق مونتاژ، تصویر لازم را ایجاد می‌کنند که بر تفکر حسی انسان تأثیر می‌گذارد. همه اینها با هم فلسفه هنر است، در مورد ما سینما. کار بیشتر روی فیلم شامل مطالعه عمیق جامعه شناسی و فناوری است. این امر کاملاً ضروری است، زیرا وظایف پیش روی سینما دائماً در حال گسترش است، فناوری در حال بهبود است، پوشش مخاطب در حال افزایش است و استانداردهای کیفیت در حال افزایش است. این طرح با پرچمی با کتیبه: "روش سینما" تاج گذاری شده است.

تضاد به عنوان نیروی محرکه هنر

کلمه "تضاد" - به عنوان مبنایی که هنر بر آن استوار است - در طرح ساختمان نظریه سینما غایب است. با این حال، سرگئی آیزنشتاین متقاعد شده بود که درگیری وجود داردنیروی محرکه همه فرآیندها، اعم از سازنده و مخرب. اعتقاد او بر اساس تجربه کودکی خودش است، زمانی که او، یک بچه کاملاً بی هوش، شرکت کننده در صحنه های بزرگ و رسوایی هایی است که بین والدینش رخ می دهد. بسته به میزانسن در حال باز شدن، او، در غیاب شخصیت های دیگر، توسط بابا و مامان یا به عنوان شاهدی بر فسق دیگری یا به عنوان یک داور درگیر می شد و تشخیص می داد که کدام یک از آنها درست است و کیست. مقصر است یا مقصر زندگی ناخوشایندشان یا حتی به عنوان مجری تکالیف کوچک در لحظات سکوت آزرده همسران. او توپی بود که از یکی از آنها به دیگری پرواز می کرد. چنین زندگی در درگیری دائمی نمی تواند بر روی جهان بینی سرگئی میخایلوویچ سپرده شود. درگیری برای او به یک بستر طبیعی تبدیل شده است.

سرگئی آیزنشتاین در تحلیل گذشته خود می نویسد که در وجدان کودکانه او حتی یک عمل مخرب مشخصه کودکان عادی وجود نداشت. او اسباب‌بازی‌ها را نمی‌شکست، ساعت‌ها را از هم جدا نمی‌کرد تا ببیند چه چیزی درون آنهاست، به گربه‌ها و سگ‌ها توهین نمی‌کرد، دروغ نمی‌گفت و دمدمی مزاج نبود. در یک کلام، او یک کودک کامل بود. سرگئی آیزنشتاین ، زندگینامه کارگردان گواه این امر است ، تمام شوخی هایی را که در دوران کودکی تحقق نیافته بود در فیلم های خود مجسم کرد. این نبود فرصت برای رشد طبیعی و کاوش در زندگی به روشی که با همه کودکان عادی اتفاق می افتد بود که در او در سال های بلوغ خود را نشان داد. صحنه های خونین اعدام، قتل و غیره و غیره از این روست. همه این روش های تهاجمیآیزنشتاین آن را جاذبه‌ها نامید.

تصادف عرفانی یا تصمیم سرنوشت ساز؟

سرگئی آیزنشتاین، که زندگینامه اش نشان می دهد که او فردی کاملاً منطقی بود، حاوی حقایقی از وقایع عرفانی است که او به آنها اهمیت زیادی می داد.

به عنوان دانشجوی سال دوم در مؤسسه مهندسین عمران، او به گرداب جنبش انقلابی کشیده شد. در فوریه 1918، آیزنشتاین داوطلب ارتش سرخ شد و به جبهه رفت. به مدت دو سال به ساخت و ساز نظامی مشغول بود، به عنوان بازیگر و کارگردان در نمایش های آماتور شرکت می کرد و با شعارهای تبلیغاتی واگن های قطار را نقاشی می کرد.

در سال 1920، یک فرمان دولتی صادر شد که به دانشجویان اجازه می داد به دانشگاه ها بازگردند و روند آموزشی را از سر بگیرند. در این زمان ، سرگئی میخائیلوویچ طعم زندگی تئاتری را احساس کرد و آنطور که والدینش خواستند مشتاق نبود دوباره معماری و ساخت و ساز را شروع کند. به او پیشنهاد شد در آکادمی ستاد کل ادامه تحصیل دهد تا در آینده مترجم ژاپنی شود. این پیشنهاد آنقدر وسوسه انگیز بود که آیزنشتاین تردید کرد. در این زمان، پایتخت از پتروگراد به مسکو منتقل شده بود، جایی که زندگی به سرعت در حال توسعه بود - و به ویژه تئاتر. در شبی سرنوشت ساز، زمانی که سرانجام تصمیم گرفت از معماری جدا شود، همزمان با آغاز زندگی جدید، یک حمله قلبی ناگهانی زندگی پدرش، میخائیل اوسیپوویچ آیزنشتاین را متوقف کرد.

از آن لحظه، موفق وکارنامه شهاب‌سنگ فیلمساز مشهور جهان سرگئی آیزنشتاین.

متشکرم پیتر گریناوی

در سال 2015، فیلم پیتر گرینوی "آیزنشتاین در گواناخواتو" اکران شد. این تصویر باعث نگرش مبهم توزیع کنندگان روسی شد، اما گرینوی ادعا می کند که این واقعیت که هنوز حتی یک فیلم در مورد یک کارگردان فوق العاده ساخته نشده است یک حذف بزرگ است. مردم باید دریابند سرگئی آیزنشتاین بزرگ چه جور آدمی بوده است. بیوگرافی، زندگی شخصی کارگردان و فعالیت او در سینما نیازمند مطالعه و تحقیق است. او اصلاً به دنبال بی اعتبار کردن نابغه نیست. برعکس، او می خواهد نشان دهد که چگونه جهان بینی یک فرد با استعداد پس از سفر در کشورهایی که در غل و زنجیر یک رژیم توتالیتر نیست، تغییر کرده است. از این گذشته ، بر کسی پوشیده نیست که پس از مطالعه سه ساله زندگی و آداب و رسوم ساکنان اروپا ، ایالات متحده آمریکا و آمریکای لاتین ، سرگئی میخائیلوویچ به طور اساسی دیدگاه خود را نسبت به اهداف و اهداف سینمای شوروی تغییر داد. گرین وی قصد دارد فیلم دومی در مورد هموطن برجسته ما، دست دادن آیزنشتاین، بسازد. این بار، گرینوی می خواهد زندگی کارگردان بزرگ را قبل از سفرش به خارج از اتحاد جماهیر شوروی نشان دهد.

تجدید ساختار جهان بینی

آیزنشتاین در همان ابتدای تور بزرگ خود در جایی در اروپا، ده جلدی فریزر "شاخه طلایی" را خرید. از همین کتاب بود که اطلاعاتی در مورد ادیان جهان از دوران باستان تا امروز جمع آوری کرد. ایده یک خدا، مانند غلات، در حال مرگ و رستاخیز، ایده ماهیت چرخه ای همه چیز در جهان مادی را در او برانگیخت.

ده روز در مکزیک یک مکان جدید افتتاح کردنگاهی به روابط اجتماعی به طور عام و سینماتوگرافی به طور خاص. او دید که در یک منطقه نسبتاً کوچک، تقریباً تمام ساختارهای اجتماعی تاریخی می توانند به طور مسالمت آمیز همزیستی کنند - کمونیستی بدوی، فئودالی، سرمایه داری و حتی سوسیالیستی.

می خواهم توجه داشته باشم که تا کنون در مکزیک، برای بیش از 70 سال، آیزنشتاین را کارگردان شماره یک می دانند. این تعجب آور نیست، زیرا او صحنه هایی را در 80000 متر فیلم گرفته است. اینها آداب و رسوم ساکنان محلی، شیوه زندگی آنها، سنت های ملی، زیبایی مناظر، بلایای طبیعی و بسیاری از جزئیات و اطلاعات جالب از زندگی آمریکایی های لاتین است.

به دلیل مشکلات کپی رایت، ما نمی توانیم همه این مطالب را ببینیم، که حیف است. در ایالات متحده آمریکا، بر اساس مطالب آیزنشتاین، شرکت پارامونت چندین فیلم را ویرایش کرد که موفقیت فوق العاده ای کسب کردند. جزئیات مربوط به حماسه غم انگیز با فیلم را می توان در مجله شوروی اسکرین برای سال 1974، اثر R. Yurenev یافت.

پس از بازگشت به خانه، سرگئی میخایلوویچ به همراه فیلمنامه نویس (و در گذشته نزدیک، افسر امنیتی) الکساندر ژشفسکی شروع به کار روی فیلم بعدی کردند. این بار در مورد جمع آوری - "چمنزار بژین". آنها داستان پاولیک موروزوف را که طبق نسخه ای که خود آیزنشتاین اختراع کرده بود، به دست پدر خود می میرد. در نسخه اول، دهقانان کلیسا را تخریب می کنند تا در آن چماق بسازند. در دوم، دهقانان در تلاش هستند تا کلیسا را از آتش نجات دهند. این فیلم به دلایل ایدئولوژیک توقیف شد و فیلم از بین رفت. فقط چند عکس باقی مانده استبا عکس هایی از فیلم آنها با قدرت تأثیر روانی بر بیننده شگفت زده می شوند.

سرنوشت کارگردان آویزان بود. او به طور معجزه آسایی از دستگیری فرار کرد، از تدریس در VGIK تعلیق شد، اما به نوعی خود را توجیه کرد و این فرصت را پیدا کرد که بیشتر کار کند، اکنون در فیلم میهنی الکساندر نوسکی.

"من زندگی کردم، فکر کردم، دوستش داشتم" - این سنگ نوشته ای است که سرگئی میخائیلوویچ جوان می خواست روی سنگ قبرش ببیند.

آیزنشتین پس از یک حمله قلبی که در سال 1946 اتفاق افتاد، در پایان زندگی خود، پس از تجزیه و تحلیل سرنوشت خود نوشت که به نظر می رسد او همیشه فقط به دنبال یک چیز بود - راهی برای اتحاد و آشتی دادن تضادها. مهمانی. آن تضادهایی که همه فرآیندهای جهان را هدایت می کنند. سفر به مکزیک به او نشان داد که اتحاد غیرممکن است، اما - سرگئی میخائیلوویچ به وضوح این را دید - آموزش همزیستی مسالمت آمیز به آنها کاملاً ممکن است.