Peter Behrens - اولین طراح صنعتی، یکی از بزرگترین هنرمندان و معماران آلمانی. او بنیانگذار طراحی صنعتی مدرن است. او همچنین یکی از بنیانگذاران Werkbund آلمان و جدایی مونیخ بود. بهرنس بیشتر به عنوان نماینده معماری کارکردگرا شناخته می شد. او حامی تحول و استفاده از فناوری‌ها، طرح‌ها و مواد جدید مانند شیشه یا فولاد بود.
بیوگرافی
پیتر بهرنس در سال ۱۸۶۸ در هابسبورگ به دنیا آمد. او نقاشی را در مدارس هنری دوسلدورف و کارلسروهه خواند. اگر به کارهای اولیه او توسط پیتر بهرنز نگاه کنید، مشخص می شود که او از همان ابتدا طرفدار هنر نو (در آلمان - Jugendstil) بود. در سال 1897 از ایتالیا دیدن کرد و پس از بازگشت به یکی از سازمان دهندگان کارگاه های مشترک مونیخ تبدیل شد. یک سال بعد، بهرنس شروع به شکل دادن به محصولات صنعتی کرد و در همان سال به دارمشتات دعوت شد. در آنجا معمار خانه خود را ساخت. او نه تنها این سازه را خودش طراحی کرد، بلکه تمام عناصر داخلی را تا چاقوهای آشپزخانه طراحی کرد. این خانه نمونه ای از همزیستی هنر و صنایع دستی است، نه تنها تأثیر هنر نو، بلکه سبک فردی را نیز نشان می دهد.پیتر برنز، که به وضوح در آثار بعدی ظاهر خواهد شد.
خانه برنز چه شکلی است در عکس دیده می شود.
شغل
در سال 1902، اولین نمایشگاه بین المللی در تورین برگزار می شود. یک معمار در حال طراحی یک نمایشگاه آلمانی است که سبک خاص پیتر بهرنز را بازتولید می کند، به نام «سبک زرتشت».
چهار سال آینده، بهرنز ریاست مدرسه هنر دوسلدورف را بر عهده دارد. در سال 1906، او به سمت مدیر هنری کنسرت AEG دعوت شد که قبلاً اوتو اکمن و آدولف میسل با او کار کرده بودند. Berens هویت شرکتی شرکت را توسعه داد، که نه تنها به تبلیغات و محصولات، بلکه به طراحی تأسیسات تولید و آپارتمان های کارگری نیز گسترش یافت. انواع محصولات تابع یک اصل تشکیل سبک واحد بودند که بر اساس تکرار عناصر هندسی خاص بود: دایره ها، بیضی ها، شش ضلعی ها. منشأ شکل‌دهی، فرم‌های مهندسی سودمند بود که بهرنز آنها را هماهنگ کرد و به تناسبات و ریتم خاصی منجر شد. او تمام تزئینات و اشکال سنتی را حذف کرد.
معماری پیتر بهرنز راه جدیدی برای تبدیل الزامات فنی به راه حل های خلاقانه است. استعداد هنری او حتی با چارچوب باریکی که صنعت و فناوری نشان می دهد، مانع نشد. کار معمار و هنرمند در AEG اولین نمونه از هویت شرکتی بود که متعاقباً رواج آن گسترده شد ودر حال حاضر یکی از ابزارهای اصلی طراح است. با این حال، در میان چیزهای دیگر، پیتر بهرنز به طراحی ساختمان های صنعتی این کنسرت مشغول بود. در سال 1909، یک کارخانه تولید توربین ساخته شد که طراحی آن نمادی از اهمیت صنعت به عنوان بخشی از زندگی مدرن بود. این به «معبد قدرت صنعتی» و یک اثر هنری تبدیل شده است.
صنعت و خلاقیت
معمار پیتر برنز این ایده را توسعه داد که اصول ساخت یک ساختمان صنعتی جهانی است. او هنگام طراحی ساختمان نمایندگی سفارت آلمان در سن پترزبورگ از این موضوع استفاده کرد. این ساختمان در میدان Isakievskaya واقع شده است و با بیگانگی و مقیاس مشخص می شود. برنز در طراحی فضای داخلی لابی، سالن های پذیرایی و راه پله اصلی، به سبک کلاسیک مدرن پایبند بود.
یادگاری، شدت و زهد نما در تضاد با ظرافت دکوراسیون داخل ساختمان، با نور فراوان و تجمل است. تیرهای سقف قدرتمند و ستون های سیاه رنگ در لابی یادآور معماری یونان باستان است. در طبقه دوم، در سوئیت جلویی، از درهای کشویی برای جداسازی سالن ها استفاده شده است که ماهیت سودمندی نیز دارد: در صورت لزوم، می توان چندین سالن را به راحتی در یک اتاق ترکیب کرد. در مناسبت های رسمی، اتاق تخت، که با سنگ مرمر تمام شده است، به تالار پروس متصل می شود. ورودی آن از نظر بصری با رواق دو ستون دوریک از هم جدا شده است. متأسفانه ساختمان سفارت تا به امروز به شکل اولیه خود باقی نمانده است. احساسات ضد آلمانی که در سال 1914 شروع شدسال، منجر به یک قتل عام بزرگ شد. در نتیجه، اتاق تخت در آتش سوخت، بسیاری از آثار هنری نیز آسیب دیدند و گروهی از مجسمه های واقع در پشت بام ساختمان به بیرون پرتاب شدند. ساختمان سفارت تنها کار بهرنس در کشور ماست.
بجای یادبود به عنوان یک سبک
کارخانه توربین در برلین، که توسط پیتر بهرنس طراحی شده است، با ماندگاری خود تحت تأثیر قرار می گیرد، اما این اثر نه با فراوانی ویژگی های تشریفاتی، نه با نمای عظیم، بلکه با مقیاس کل سازه به دست آمد. ، اندازه عظیم کارخانه. ساختمان کارخانه به دور از آن است که فوراً توسط افراد عادی به عنوان یک شیء فناورانه درک شود. این حامل ایده یک نیروی فاتح همه چیز است که در همزیستی اعمال انسان و ماشین متولد می شود. یک واقعیت جالب این است که این پروژه فاقد هر گونه سبک تزئینی بود و خود ساختمان اولین ساختمان در آلمان بود که از شیشه و فولاد ساخته شد.
در عکس - ساختمان معروف کارخانه توربین که به نقطه عطفی تبدیل شده است. پیتر بهرنز در اینجا از هویت سازمانی توسعه یافته برای AEG استفاده کرد: هیچ زاویه استاندارد و اشکال هندسی وجود ندارد، اما همه عناصر نیز سودمند هستند.
فیلسوف هنر
Behrens نوشت که هنر یادبود را می توان مهم ترین عنصری نامید که فرهنگ آن دوران را منعکس می کند. با این حال، به گفته معمار مشهور، آثار تاریخی به دور از عظمت فضایی است. ساختمان ها نیز می توانند نسبتاً تاریخی باشند.اندازه کوچک هستند و این واقعیت که آنها نمی توانند یک بیننده را تحت تاثیر قرار دهند بی اهمیت است. آثار یادبود باید بر توده‌ها تأثیر بگذارند، تنها در این صورت عظمت آنها کاملاً آشکار می‌شود.
Behrens همچنین گفت که عظمت یادبود به صورت مادی بیان نمی شود. از طریق ابزارهایی که بسیار عمیق تر هستند، بر ذهن افراد تأثیر می گذارد. این تناسبات و انطباق با الگوهایی است که می تواند خود را در روابط معماری نشان دهد.
سایر آثار
کارخانه ولتاژ بالا برلین، طراحی شده توسط Behrens در سال 1910، بیانی از سازماندهی واضح ساختارهای پیچیده در آرایش متقارن عناصر است. کلاسیک شینل در اینجا واضح تر از ساختمان کارخانه توربین نشان داده شده است. همچنین، ساختمان اداری کنسرت Mannesmann، واقع در دوسلدورف، به سمت سبک سنتی گرایش دارد. این به عنوان نمونه اولیه یک دفتر معمولی جالب است که چندین دهه بعد تأسیس شد. اکنون تقریباً در هر فضای اداری مدرنی می‌توانیم آن را ببینیم: این یک فضای بزرگ با طرح‌بندی انعطاف‌پذیر است که توسط بسیاری از پارتیشن‌های متحرک ارائه شده است.
کارخانه موتورهای کوچک، طراحی شده توسط Behrens در سال 1912، نیز نمونه ای از نحوه استفاده معمار مشهور از تکنیک مشابه است. به نظر می رسد نمای بلند ساختمان کارخانه با خطوط عمودی ستون های استوانه ای تقسیم شده است که نظم ساده شده ای را تشکیل می دهند.
جهان‌بینی
معمار به شدت تحت تأثیر جنگ جهانی اول وسال های پس از جنگ او معنای واقعی شوونیسم ناسیونالیستی و ارتباط آن با نیروهای ضد دموکراتیک را درک می کند. برنز در موجی از سردرگمی و ناامیدی به اکسپرسیونیست ها نزدیک می شود. او شروع به ترسیم زبان بیان جدیدی در تحریف فنون رمانتیسیسم ناسیونالیستی در سالهای پیش از جنگ می کند، اما عقلانیت سازماندهی کل را از کار خود مستثنی نمی کند.
فعالیت های انجمن
علاوه بر کار بر روی پروژه ها، پیتر بهرنز ریاست مدرسه هنرهای صنعتی دوسلدورف را بر عهده داشت. از سال 1922 تا 1936 او همچنین مدیریت مدرسه معماری وین در آکادمی هنرهای زیبا را بر عهده داشت. او به عنوان یک معمار، تأثیر زیادی بر هنرمندان آوانگارد در اتریش و آلمان داشت. بهرنس به موضوع عقلانی سازی ساخت و ساز پرداخت و این مسیر را پایه ریزی کرد. بسیاری از اصول طراحی نظری توسعه یافته توسط پیتر بهرنز در کار شاگردانش منعکس شده و ادامه یافته است. این مرد نه تنها یک معمار با استعداد بود، بلکه یک معلم خوب نیز بود. لودویگ میس ون در روهه و طراح باهاوس آلمانی والتر گروپیوس که از سال 1938 استاد معماری در دانشگاه هاروارد بود، از کارگاه وی بازدید کردند. برای مدتی، لوکوربوزیه نیز با بهرنز مطالعه کرد.
نتیجه گیری
پیتر برنز در کارهایش همیشه بیشتر بر محاسبه تکیه کرده تا احساساتی بودن. این معمار استعدادی برای ایجاد سازه های زمین ساختی هماهنگ و کاربردی بر اساس سازه های فنی داشت. شایستگی اصلی Behrens، معرفی عناصر خلاقانه استصنعت. او بود که پایه های حرفه ای را که اکنون "طراح" نامیده می شود، پایه گذاری کرد. پیتر بهرنز توانست ثابت کند که ساختمان‌های صنعتی نه تنها می‌توانند سازه‌های سودمند باشند، بلکه می‌توانند هنرهای تاریخی و رقت‌انگیز باشند. او به وضوح حضور یک پتانسیل هنری عظیم را نشان داد که در روش های شکل دهی نهفته است.
