آکادمی آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، برنده چهار بار جایزه استالین الکسی ویکتوروویچ شوسف - یک معمار و یک خالق بزرگ، یک نظریه پرداز عالی و معمار نه کمتر قابل توجه، که کارش افتخار کشور است، قهرمان این مقاله در اینجا به بررسی دقیق کار او و همچنین مسیر زندگی او می پردازیم.
معماری به عنوان فرآیند زندگی
شچوسف، معمار، اگرچه تا آخرین سلول بدن شوروی، اما در عین حال، به قول خودشان، معمار از جانب خداست. او دائماً با تمام کارهای خود همکاران خود را متقاعد می کرد که اصول هنری همیشه در معماری بر جسورانه ترین طرح ها غالب است ، زیرا آنها از نزدیک با زندگی در تمام جلوه های آن در ارتباط هستند و زندگی تحمل نامناسبی را ندارد. Shchusev گفت: "فرم های یخ زده وجود ندارند، و معماری بهترین چیزی است که می تواند این را تایید کند." معمار در آن زندگی می‌کرد، یک جوینده، دائماً چیزی جدید را امتحان می‌کرد، هرگز از نتیجه کاملاً راضی نمی‌شد و رضایت را فقط در شناخت پیدا می‌کرد. با شروع از ویتروویوس، هر معمار به دنبال خلق کردن بودنظریه خود این هنر، و در آغاز قرن بیستم تعداد زیادی از آنها انباشته شده بودند - هم از نظر طبقه بندی و هم از نظر وسعت پوشش موقعیت های خود بسیار متفاوت، با اهداف و اصول مختلفی که توضیح یا توجیه، راهنمایی یا محدود می کنند. خود خلاقیت معماری.
بر اساس همه این تئوری های پذیرفته شده توسط برجسته ترین معماران است که گرایش ها و مکاتب خلاقانه شکل می گیرد. بر خلاف همکاران جاه طلب تر، شچوسف (معمار بسیار مشهور) هرگز آرزو نداشت که بنیانگذار چیزی شود، تئوری ها را مطرح نکرد، مدارسی ایجاد نکرد. این توسط پیروان او انجام شد، که اهمیت واقعی او را در تاریخ معماری روسیه و شوروی مطالعه کردند، که توسط ساختارها و ساختمان های ایجاد شده توسط او تعیین شد. او البته صحبت کرد و نظریه پردازی کرد، زیرا درک او از معماری، ذوق و استعداد بسیاری، خیلی ها را مورد توجه قرار داد. و این اظهارات کاملاً همتراز با تحقیقات پر زحمتی است که استادان دیگر در خلوت دفاتر خود برای چندین دهه انجام دادند. اکنون، به هر طریق ممکن، آن دانه‌های دانش درخشانی که الکسی شچوسف، معمار، زمانی به‌طور تصادفی رها کرده بود، در بایگانی‌ها و خاطرات جستجو می‌شوند.
مقبره
آثار او آغشته به سادگی و حکمت و همچنین دانشی کاملاً کامل از جنبه صرفاً صنایع دستی معماری بزرگ است. آنها حاوی تجربه زندگی، عقل سلیم، شهود و سرمایه گذاری عظیمی از احساس صرفا انسانی هستند. این همان چیزی است که به او اجازه می‌دهد تا همیشه فرزندان فکری خود را با ایده اصلی اجتماعی پر کند. اعمال کردناشکال موجود، حتی به ظاهر رایج، معمار A. V. Shchusev با اطمینان تصاویر کاملاً فردی ایجاد کرد. خواه این یک سبک ملی تاریخی، کلاسیک یا مدرن بود، او محاسبات منطقی انتزاعی نبود، بلکه یک وحدت هنری ایجاد کرد که با حس زیبایی‌شناختی معماری، مجسمه‌سازی و نقاشی به یکدیگر جوش داده شده بود. این دقیقاً یکی از برجسته ترین ساخته های اوست - مقبره لنین در مسکو، در میدان سرخ، که در سال های 1926-1930 ایجاد شد. حجم پلکانی هرمی، گروه‌هایی از ستون‌های مستطیلی که دال بالایی را حمل می‌کنند - همه اینها در معماری چیز جدیدی نیست.
با این حال، مقبره به شیوه ای جادویی، قدرت، اصالت، ویژگی های نوآورانه، بیان استثنایی از همه نسبت ها، و مهمتر از همه - ارتباط مطلق با هدف این سازه، ادغام در مجموعه با بقیه به دست آورد. عناصر معماری میدان همه اینها باعث شد این بنا به نماد اصلی زمان خود تبدیل شود. همه چیز در مورد نسبت است. معمار Shchusev A. V. ارتفاع و ضخامت تخته ها را به گونه ای محاسبه کرد، چه در حال افزایش یا کاهش باشد، که افقی های عزاداری یک عمودی پر انرژی را تشکیل دهند، و انزوا و فشردگی غم انگیز اتاقک پایین - نرده های تابوت به طور ناگهانی. تبدیل به وسعت پله ها و جایگاه ها، جایی که آزادی، باد و نور پیروز می شود. به دلیل همین یافته مبتکرانه است که عظمت عزاداری مقبره به جشن و شادی تظاهرات پیروزمندانه تبدیل می شود. در حال حاضر، تعمیرات و بازسازی در قلمرو کرملین در حال انجام است؛ بنابراین، مقبره در آخرین رژه ها بسته شد. مردم از قبل حوصله شان سر رفته است و در فضاهای باز در مورد آن زیاد می نویسنداینترنت. و در واقع، کل معمار Shchusev در این ساختمان قابل مشاهده است، که آثارش محتوای معنوی بالایی دارد، مجموعه ای از ایده های اجتماعی بزرگ.
بیوگرافی
انقلاب اکتبر شووسف که قبلاً یک آکادمیک بود، یک معمار شناخته شده با پانزده سال تجربه ملاقات کرد. در سال 1910، او قبلاً برای یک نتیجه فوق العاده موفق با بدیع ترین روش های مرمت کلیسای قرن دوازدهم در شهر اوروچ (Volyn) مفتخر شد. و او در سال 1873 در کیشینو به دنیا آمد، فرزند سوم در یک خانواده فقیر از یک مقام بازنشسته. توانایی نقاشی خیلی زود ظاهر شد و تقریباً غیرممکن بود که پسر را از این شغل دور کنیم. از سن یازده سالگی، او شروع به تحصیل با L. N. Benois کرد، که در کارگاه او همه آموزش های حرفه ای کاملی دریافت کردند. در مورد مربیان، معمار آینده Shchusev، که کارش به دلیل حرفه ای بودن بالا مورد تحسین قرار می گیرد، به طرز شگفت انگیزی خوش شانس بود.
اصول کلاسیک روسی و میراث ملی، به عنوان مثال، توسط پروفسور کوتوف به او آموزش داده شد، که عقیده او این بود که کپی کورکورانه از بناهای تاریخی معماری غیرقابل قبول است، باید دوران باستان روسیه را تحت درک مدرن قرار داد. و سبک شبه روسی - افتضاح. مرد جوان بسیار تحت تأثیر معماری باستانی آسیای مرکزی، به ویژه سمرقند قرار گرفت، جایی که معمار جوان الکسی ویکتوروویچ شوسف، بناهای رنگارنگ بی بی خانیم و گور امیر را با جزئیات و با دقت اندازه گیری کرد. این نقش بزرگی در کار آینده او داشت. به عنوان مثال، ایستگاه راه آهن کازانسکیمعمار Shchusev بر اساس برداشت های آسیایی خود طراحی کرده است.
اولين كار
Shchusev در سال 1897 از آکادمی فارغ التحصیل شد و بالاترین امتیاز را برای پروژه فارغ التحصیلی خود با مدال طلای بزرگ و یک سفر کاری به خارج از کشور دریافت کرد. این "املاک مانور" بود که به او اجازه داد تقریباً دو سال را صرف مطالعه معماری وین، تریست، ونیز و دیگر شهرهای بلژیک، ایتالیا، تونس، فرانسه، انگلستان کند. او در همه جا طرح های زیادی ساخت که از آنها گزارش نمایشگاه جمع آوری شد. I. E. Repin با آشنایی با این آثار بسیار خوشحال شد. آلکسی شوسف، معمار بدون تجربه، پس از بازگشت به وطن و پس از ارائه گزارش، بلافاصله سفارش جالبی دریافت کرد. این یک نماد در لاورای کیف-پچرسک برای کلیسای جامع اسامپشن بود که باید از ابتدا طراحی می شد. شوسف با استعداد با این وظیفه کار بسیار خوبی انجام داد و به نظر می رسید که اکنون کار او دائماً با مکان های عبادت مرتبط است.
در ژوئن سال 1904، سینود کار مسئولیت‌پذیرتر و دشوارتری را به او سپرد، او به اوروچ فرستاده شد، جایی که تمام زمستان را صرف طراحی معبدی بر روی خرابه‌های یک بنای تاریخی قرن دوازدهم کرد. نتیجه یک کلیسای زیبا با پنج گنبد بود که کاملاً مطابق سنت های کلاسیک روسی بود، با این حال، تمام جزئیات باقیمانده در زمینه گنجانده شد به طوری که معبد یک کل واحد به نظر می رسید. این پروژه بلافاصله به عنوان یکی از زیباترین پدیده های معماری مدرن شناخته شد. مطبوعات شروع به صحبت در مورد این واقعیت کردند که Shchusev یک سبک جدید نئوروسی ایجاد کرد. شکوه آمد، اما معمار Shchusev، که زندگی نامه اش با آن اشباع شده استکرایف، تا پایان عمرش آن را آرام گرفت و به سادگی متوجه شکوه نشد.
مارتا
در سال 1907، Shchusev صومعه Marfo-Mariinsky (جامعه)، تمام ساختمان های آن را طراحی کرد. دوشس اعظم الیزاوتا فئودورونا جواهرات خود را فروخت تا این مؤسسه خیریه ظاهر شود که صومعه نبود ، اگرچه راهبه ها و خواهران رحمت نذرهای قابل مقایسه با رهبانی دادند. با این حال، پس از سال ها آنها می توانند بدون درگیری با کلیسا ترک کنند، تشکیل خانواده داده و به عنوان افراد غیر روحانی زندگی کنند.
چه چیزی الهام بخش معمار مشهور، Shchusev بود که "Marfa" مسکو خود را با لطافت بی سابقه ای طراحی کرد؟ ولیکی نووگورود از او الهام گرفت، بناهای یادبود پسکوف - این سطح باشکوه دیوارها با حجم های به هم پیوسته در هماهنگی. در مقایسه بسیار قابل توجه است. اندازه بزرگ ساختمان های صومعه دنج و خانگی به نظر می رسد. پلان معبد شبیه کلید قدیمی عظیمی است که ریشی به سمت غرب چرخیده و چشمکی دارد و هر سه گلبرگ به سمت شرق می نگرند. با توجه به این اپیس های نیم دایره، احساس راحتی ایجاد می شود، زیرا حجم اصلی از دید پنهان است و طبل بلندی که در بالای آن کره نوک تیز گنبد قرار گرفته، ترکیب را کامل می کند.
Chisinau
در خیابان کرچ (دره سابق چار) شهر زادگاهش، اولین خانه دو طبقه معمار Shchusev ساخته شد - کلبه میخائیل کارچفسکی، همکلاسی او، سپس - خانه دراگوف در تقاطع. خیابان پوشکین و کوزنچنایا (برناردازی کنونی). و در سال 1912 برپا شدکلیسایی در روستای کوچورستی. هر چیزی که معمار Shchusev طراحی و ساخته شده است، ارتدکس لزوماً به آن مربوط می شود - تا حد زیادی یا کمتر، و این نه تنها در مورد مکان های عبادت صدق می کند. خیلی بعد، طرح کلی بازسازی کیشینوف ویران شده پس از جنگ جهانی دوم به Shchusev سپرده شد. و در اوایل جوانی خود، بلافاصله پس از دفاع درخشان از پروژه فارغ التحصیلی خود، Shchusev، یک معمار، چندین ماه را در اینجا گذراند، که خانواده او برای زندگی به این شهر دلبستگی داشتند. چند ماه خوشبختی: او نه تنها خانه ای برای یک همکلاسی طراحی کرد، بلکه با خواهرش ماریا ویکنتیونا کارچوسکایا ازدواج کرد.
در همان مکان، در دره چار، در حومه کیشینوف، زندگی شخصی معمار Shchusev آغاز شد که در تمام سالهای طولانی زندگی خود به طور قابل اعتمادی از غریبه ها پنهان بود. و اکنون تقریباً غیرممکن است که در بیوگرافی او داده هایی بیابید که به معماری مربوط نباشند. بنای یادبود لنین اثر او در سال 1991 برچیده شد. او همچنین پل جدیدی را بر روی رودخانه بایک طراحی کرد، در آن زمان بسیار پر جریان بود، معمار همچنین در توسعه پروژه هایی برای بازسازی بسیاری از ساختمان های تخریب شده - ایستگاه، مغازه ها، ادارات و ساختمان های دیگر، به طور فعال با همکاران مشورت کرد. کیشینو یاد هموطن معروف خود را گرامی می دارد: خیابانی به نام او نامگذاری شده است، در خانه ای که در آن متولد شده و بزرگ شده است، موزه ای با وسایل شخصی، اسناد، عکس های او وجود دارد.
Shchusev Fashion
بلافاصله پس از ایجاد پروژه های Ovruch و صومعه Marfa، شهرت معمار را در پاشنه او دنبال کرد.ثروتمندان به امید اینکه بتوانند چیزی در زمین خود بسازند، او را شکار کردند، اما به سبک شیک Shchusev. با این حال، او با پروژه های جالب تری مشغول بود. در سال 1913، غرفه یک نمایشگاه هنری در ونیز، ساخته شده بر اساس نقشه های Shchusev، آماده شد، که ترکیب آن معماری ملی قرن هفدهم را تفسیر کرد. و در ترکیب کامل با مناظر زیبای ایتالیایی. در همان زمان، در سن رمو، طبق پروژه معمار، یک کلیسای ارتدکس ساخته شد که با کنده کاری های سنگی، کاشی ها و یک برج ناقوس با سقف شیبدار تزئین شده بود. کلیسای جامع مسیح منجی در سن رمو کاملاً به سبک کلیسای روسی قرن هفدهم طراحی شده است.
اما ایستگاه کازان بلافاصله او را مورد توجه قرار نداد. با این حال، تمام آثار ارسال شده برای مسابقه به دلیل تقریب و شماتیک بودنشان متمایز می شدند و دیگر معماران برجسته و با تجربه از آنها الهام نمی گرفتند، نه تنها Shchusev شیک پوش، معماری که پروژه هایش بدیع، با استعداد، اما تاکنون تعداد کمی از آنهاست. با این وجود، طرح او از ایستگاه راه آهن آینده کازان انتخاب شد، زیرا هیئت مدیره مطمئن بود که آنها می توانند شچوسف را که اخیراً به سمرقند علاقه داشت، در دروازه های شرقی مسکو علاقه مند کنند. هیئت مدیره اشتباه نکرد.
ایستگاه راه آهن کازانسکی
دروازه‌های مسکو به شرق - یکی از حرفه‌ای‌ترین تصمیم‌های تایید شده معمار تکالیف دشوار. حتی طرح رنگ بهینه پیدا شد. و چه راه حل مبتکرانه ای برای یکپارچگی گروه در ماهیت کاملاً جغرافیایی آن! در اکتبر 1911، Shchusev به عنوان رئیس تایید شدمعمار این ساخت و ساز، که برای آن مبلغ افسانه ای - سه میلیون روبل سلطنتی طلا قرار داده اند. جزئیات پروژه بیش از دو سال توسط نویسنده کار شده است - این هرگز برای او اتفاق نیفتاده است. جستجو دردناک بود - این "گودال" در میدان Kalanchevskaya به هیچ وجه پر نشد، تا اینکه Shchusev ایده شگفت انگیزی داشت: قرار دادن بلندترین ساختمان در پایین ترین مکان.
آن زمانی بود که گروه بسیاری از ساختمان ها شروع به بازی با وحدت کردند که به راحتی در یک نگاه قابل خواندن است. این برج به عنوان یک غالب واقعی عمل می کرد و تمام دویست متر سازه را در زیر بال خود جمع می کرد. موفقیت این پروژه برابر با تلاش برای ایجاد آن بود. مجله «معمار» که آن را در صفحات خود قرار داده بود، تقاضای زیادی داشت. تبریک بارید. و در واقع: چنین طول عظیمی از ایستگاه با درک کل نگر از کل ساختمان تداخلی ندارد، زیرا تقارن عمداً شکسته شده است و یک برج تیز تنها به کشف ترکیبات جدید از هر نقطه در میدان کمک می کند. تا کنون، معماران نتوانسته‌اند کیاروسکورو را تا این حد آزادانه دستکاری کنند، در حالی که نه تنها خورشید، بلکه ابرها نیز نقش‌های سنگی را زنده می‌کنند.
تطبیق پذیری و آزادی سبک
شچوسف با ایستگاه راه‌آهن کازانسکی کاملاً غیر متعارف عمل کرد، معلوم شد که این یک ساختمان شهری است و نه، طبق معمول، یک ساختمان صنعتی کمی غنی شده یا ساختمان کاخ کمی ساده‌شده. عملکرد محوطه ایستگاه بسیار متنوع است و این امر باعث طراحی معمار درخشان Shchusev شد. آثاری که عکس های آن در اینجا موجود استارائه شده به وفور، با همان تفسیر گسترده، مطمئن و آزاد (حداقل در اشکال بزرگ، حتی در اشکال کوچک)، شوسف را به عنوان معمار نه تنها چهره های متعدد، بلکه با تمام تدبیر، ثابت و صادقانه برای خود، به دیدگاه های خود نشان می دهد.. این ساختمان آسایشگاه در ماتسستا، و پل Moskvoretsky، و وزارت کشاورزی، و خانه اپرا در تاشکند، و ایستگاه Komsomolskaya - حلقه مترو مسکو است. مجموعه ساختمان های آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی به همان اندازه مدبر و در عین حال کاملاً متعارف ساخته شده است - یک گروه معمولی روسی که ساختمان های متنوع را متحد می کند. Shchusev همچنین تیمی از معمارانی را رهبری کرد که مسکو را دوباره برنامه ریزی کردند.
این به آنها و به ویژه شچوسف است که رانندگانی که در ترافیک به آرامی حرکت می کنند باید قدردانی کنند. زیرا اگر آنها نبودند، حرکت به این شکل ممکن نبود. ساختار شهر تثبیت شد و عملاً جایی برای حمل و نقل وجود نداشت، مخصوصاً در کمیت امروزی. معماران به طور قابل توجهی تمام بزرگراه ها، به ویژه خیابان لنینگرادسکی را گسترش دادند، مسیرها را با خطوط حلقه شعاعی با اشاره به حمل و نقل ریلی متصل کردند. لازم به ذکر است که این اتفاق بلافاصله پس از انقلاب و جنگ داخلی - در سال 1919 - رخ داد. کمیسیونی که پروژه را پذیرفت، معماران را به دلیل نامناسب بودن چنین خیابان‌ها و خیابان‌های وسیعی سرزنش کرد، اما این شوسف بود که توانست اعضای دولت را متقاعد کند.
همچنین
در سال 1922، Shchusev، به عنوان معمار اصلی، VDNKh را به عهده گرفت،در اوت 1923 افتتاح شد. سپس در قلمرو پارک گورکی ساخته شد. شچوسف ساختمان کارخانه مکانیکی را به یک غرفه صنایع دستی بازسازی کرد و همچنین تقریباً بر تمام ساخت و سازها نظارت داشت و اینها دویست و بیست و پنج ساختمان هستند. در سال 1924، که قبلاً معمار برجسته کشور بود، درگیر ایجاد پروژه ای برای مقبره لنین بود. در نیمه دوم دهه بیست، در تعدادی از آثار، شچوسف به سبک ساخت گرایی طراحی و ساخت: شعبه ای از موسسه تفلیس زیر نظر کمیته مرکزی CPSU، بانک دولتی در Neglinnaya و Okhotny Ryad، کتابخانه لنین. ، یک آسایشگاه در ماتسستا و موارد دیگر.
یک مورد خاص، ساختمان تحقق نیافته در Tverskaya تلگراف مرکزی است، جایی که در پاسخ به اتهام چنین تمایل شدید به سازه‌گرایی، Shchusev ثابت کرد که ساخت‌گرایی حق دارد زندگی کند اگر سرشار از معنویت باشد. پویایی و ریتم خاص تنها به تقویت بنیان فرهنگ معنوی کمک می کند که تمام معماری به عنوان چنین است. در ظاهر ساختمان تلگراف، نه تنها ارتباط دوران ها به وضوح ردیابی می شود، بلکه سایرین - یک طرح ارتباطی بین المللی، که در اصل برای آن در نظر گرفته شده است - برای اتصال کشورها و قاره ها نیز دیده می شود. عمودی گرانیت، تسمه شیشه ای. فضا. یادبود. زیبا، مسحور کننده. علیرغم این واقعیت که در این پروژه ساختمان کاملاً دقیقاً برنامه ریزی شده، اقتصادی و منطقی ساخته شده است. برای آن زمان بیش از حد نوآورانه بود. اکنون ساختن آن آسان خواهد بود و درست خواهد بود.
من حداقل خوشحالم که هتل زیبای "مسکو"، سفارت شوروی در رومانی و تعداد زیادی دیگر ساخته شده است.اشیاء. علاوه بر این، الکسی شوسف تقریبا تا پایان عمر خود در تدریس فعال بود - در سال 1949، او بیش از دویست مقاله علمی نوشت.
